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 芮歌文化【演生家】专栏版块正式上线

 

我想跟你聊表演、聊电影、聊戏剧、聊所见所闻、聊生命感悟。

我想帮助你成为更好的演员、更具生命力的人。

或者说是、我想和你“一起成为”。

 

每周一的【演生家】

我会如约而至、与你一同分享:

『表演学术观点』

『影视作品分享』

『生活体验与思考』

『演员训练教学心得』

也希望你能在看完之后、在文章底部或公众号后台留言给我、说出你的感想、观点或者是疑惑、以及一切你想跟我说的话。我很期待。

 

 


 

 

今天我们来聊一聊能量

能量这个词在很多人的认知里、是很抽象的概念。

日常生活很少谈及的能量、很难想象它与演员的表演有着什么样的关联性。

我们所说的能量不是广义上的概念、而是专指人类自身的所具备的能量。

关于能量、简单点说、每个人都是一个能量场

能量这种东西看不见摸不到、但是人是可以感知到的。

我们常常会谈到一个人的气质、气场、还有与人初次见面时的第一印象。

其实所谓的这种对人的整体感觉、就是我们所接受到对方的能量状态或者是对方能量所给你带来的感觉。

人类离不开交往、人与人打交道形成关系、关系与关系组成了网状结构、这就是我们生活的人类社会。

在我们每天的行为活动中、进行着无数次的能量发散与接收、这些过程也可被称之为交流。

通常我们在交流的时候、更多的是依靠外化的工具和手段、比如语言、肢体动作、眼神又或者是面部表情。

可能很少有人会听说人与人依靠能量交流、但是我前面提到的那些交流工具和手段在产生交流时、我们在某些程度上也是有能量交流的成分的、只是我们并没有刻意的去关注它而已。

如果不信可以读一读下面这些句子:

我感觉这个人很阴险

跟他聊天的时候我总觉得浑身不自在

他刚虽然一直在很凶的骂我,但我知道、他一定是个很善良的人

我第一次看到他就莫名的被他吸引

…… 

其实在不知不觉中、我们也在依靠着能量感知进行着我们的社会行为和交流。

说到这里、我们心中难免有疑惑:我们既然与生俱来具备着这样的发射和感知能力、为什么很少有人会注意到呢?

 

带着这个问题、我再给大家提出两个概念“动物能量”和“非动物能量”。

在传统社会中、人类日常生活中所使用的大多是动物有机能量。牛耕田、马拉车、人劳作、这些都是动物能量。

而在现代社会、我们更多的依靠电力、煤炭、石油甚至核能量来维持我们的社会运转、这些属于非动物能量。

很多社会学家会以生产过程中使用的动物能量和非动物能量的比率来区分现代化社会和前现代化社会。

也许你会想、这样的改变对于我们使用能量交流有什么影响

其实在高度现代化的当今、我们的很多能力在逐步退化、甚至已经丧失了很多的能力。

开车出行的人们、越来越少行走、我们的下肢能力在退化。

靠短信微信打字交流的人们、越来越少与人面对面说话来表达、我们的口语表达能力在退化。

榨汁机、破壁机相继发明、食物越来越精细、我们的咀嚼能力在退化。

实际上、人类社会文明和科技的不断进步、为了便捷和提高效率、所有的新发明都在将动物能量的使用率尽可能的降到最低。

因此、人类身体的潜在能力和机能都在经历着退化、以动物能量为基础的人与人的交流、也随之不断弱化。

这种趋势在某种意义上、也对演员的表现能力造成了很大损坏。

人类在最早期未发明语言文字时、交流传达主要依靠的是能量、肢体和表情。

后来有了语言、有了文字。

再后来有了电脑、手机这些现代化的科技产品、作为我们“交流”的工具、当“工具”越来越多、我们传达的途径也就越来越多。

交流工具的多样性、为我们的生活带来了便捷、从而逐渐产生依赖性。那么相对的就削弱了我们的原始表达方式。

有人说、这是进步的表现、是好事。具体是好还是坏、在这里不做过多探究。

但对于演员来说、这一定是件坏事。

演员在表演工作时、是借助身体、能量、思维、语言(指口语)来表现的和感知的。

所以对于演员、挖掘自身各项潜能和机制是至关重要的、因而需要各种各样的训练。

关于口语表达和身体有关的训练、今天暂且不谈。回到正题、我们只谈能量。

世间万物无时无刻不在变化着、每个个体也是同样、人和动物植物一样也在变化。

人类具备意识、意识不断的变化流动、被称为意识流。

人类在各种不同的环境中经历着不同的事、人的情绪状态也在不断的变化。

不同的情绪状态下、人所散发的能量也截然不同。

而人自身能量场的强弱、也影响着别人是否会去注意你、是否能比较容易的读取你的情绪。

作为演员、我们在大多数时候所诠释的角色与自身有着差异较大的情绪能量状态。

而在表演时、演员是否具备角色应该具备的相应能量、极度的影响着呈现出的结果。

我们很多时候在看影视剧时会发现、有一类演员他们的表演给人的感觉很精湛、似乎还很完美。

但是在他演的悲痛欲绝时、你并没有感同身受、而只是心里默默赞叹一句“卧槽、演技牛逼、666”。

还有一类演员、他们的表演可能瑕疵不断、甚至台词都说不清楚、可是当他强忍着泪水不哭出来时、你竟然心里一酸、先留下了泪水。

这两类演员就是表演有无能量状态的典型对比例子。

并且那些打动人心表演的演员、甚至不乏非科班出身的新人和儿童演员。

由此对比可见、所谓老戏骨的精湛技艺、似乎并不是一部好作品的关键内核、那么什么才是核心呢?

答案是:心!

 

优秀表演的机制应该是这样的:

A内心真实感受(引发)——B对应的情绪或能量(引发)——C(下意识的)真情流露或表达(对观众)——D产生化学反应(情感共鸣)

而很多所谓科班出身的演员会在C环节的“表达”上、下很大的功夫、苦练各种技巧。

可是他们忽略了最本质核心的东西——A和B环节。

浮于表面的东西终究经受不住观众的考验。

其实在有些时候、A B环节是可以颠倒顺序的。

也就是说先具备了能量、从而引发出了内心的感受、然后再进行表达。

 

能量也是可以通过训练、从而能更好地被演员充分利用并应用到实际表演工作中去的。

具体一些能量训练的方法、以后有机会的话、会与大家分享。

 

另外附上三段具备充足情绪能量的经典表演供大家赏评:

 

周迅《李米的猜想》

 

张柏芝《喜剧之王》

 

刘若英《天下无贼》

 

当然、有些演员在表演时是这样的、如下图:

 

唉、演技这东西、没有对比就没有伤害。

-END

 

 


 

 

 

演员需要文化底蕴和擅于思考和判断的能力。所以、表演是一门综合的艺术、高水平的演员一定也是个生活家。——赵超越

 

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